大师的沉沦与迷失

kings

张艺谋以他对于色彩，构图和造型的独特见解给当时的中国电影带来了生机．但当大师们用自己的电影构建通王电影神殿最高处的阶梯时，他却用自己的电影构筑一层层迷墙，把自己永远挡在了电影神殿的最外面，变的混沌，暴戾，无知，庸俗，逐渐的离大师远去．或许他从来都没成为过大师，只是在那个电影萧条的年代，一块抛砖引玉的石头，但是玉始终没有出现．　
　　作为大师走路应该稳健，不疾不徐．声音应该浑厚，抑扬顿挫．可是我们的＜满城尽带黄金甲＞却如一头野兽一样的狂躁和暴戾．整个影片的节奏出奇的一致，以至于分不出哪是高潮哪是发展，开头以最快的速度出完主创人员名单马上进入快节奏的叙事，让观众因为长时间的紧张节奏而压抑．最后一场重头戏前面接连安排了李曼一家被追杀，大皇子自杀，如一辆失控的汽车狠命的撞向山崖，虽然气势如虹，却也是让人难以忍受的狂燥．
　　好看的电影应该以故事为本，张导演终于意识到了这一点，但是却又出现了偏离，认为激烈的冲突便是故事的精华所在，所以影片无论文戏，武戏大家一块上，冲突越多电影越好．曾经用画面赢得了世界又以同样的东西输掉了全部，那个叫嚣要拍一部好看电影却只注重画面的家伙花了那么多时间和金钱找到了电影的真谛，却又走向了另一条弯路，思想如此混沌，孺子不可教也．
　　挤暴的乳房，报时的太监，耀眼的黄金甲，只能用一个词来形容，庸俗．性感不是这样的，世界人民还没饥渴到那种程度；如果在宫廷如此的喧嚣会被杀头的，就电影本身来说，时间是可以增加影片的节奏和剧中人物的压力，可是大多数出现的不和适宜，反而破坏了戏的完整性，造成了大量的间离效果，这是极其失败的；至于黄金甲，不过又是张导演的故技重施，庸俗至极．
　　或许张导演没读过关于受众心理学的书吧，对于人物的刻画只停留在电影的大屏幕上，没能进入观众的内心世界，这样的处理无论结尾是多么的震撼也只是换来一声，好惨．丝毫不会为剧中人物的遭遇有半点的怜悯，因为他们都是该死的．皇后偷情该杀，皇上自不必说，唯有二皇子些许打动了些人可是毕竟不是主要人物，改变不了大局．片中人物，从结果看皇上无疑是最为凄惨的，叙事如果以皇上为重心，把皇上刻画为好人，相信至少会比现在的设置更有感染力．
　　片中有一个镜头印象还是挺深刻的，可是只是昙花一现．皇上杀死了三皇子，一个人孤独的站在大厅中央，摄像机隔着柱子拍摄。，全景，移动．随着机器的运动，柱子有着班驳的影子，皇上时隐时现，和皇上迷乱的心情形成暗和比较好的营造出了凄凉的意境．可是这时竟然切了皇上的近景，一时间意境全无，愚蠢．建议张导演去找个电视台做栏目总监．（一般电视栏目出现感人的场面会切近景或者特写）
　　些须的盼望又成失望，望着大师远去的背影，只能伤感的说声走好，电影永远是冰清玉洁的，功利的人永远走不到电影神殿的最高处．

明镜

是啊,拍的画面越来越好,内容越来越苍白无力了,<英雄>就是其中的例子

yimi18

:)
      沉沦与迷失
        讓人又想到x相對論